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　　近年来，在山西省委省政府高度重视和高位推动下，山西微短剧产业迅猛发展。这些成绩的取得，根本在于山西省委省政府的战略擘画，关键在于各方的协同发力。在过程中我们秉持“内容为王、导向为魂”的理念，建立健全微短剧内容审核分级分类管理体系，筑牢产业发展安全防线；秉持“服务为本、政策为翼”的理念，牵头建立省级产业协调机制，推动出台系列扶持政策，优化投融资服务，为企业落地、项目孵化提供全链条保障；秉持“布局为要、集群发展”的理念，深化“省局+平台+地方”发展模式，临汾基地已成为全省产业集群标杆，晋中基地与央视、抖音穿山甲公司联合推出“百部计划”，太原、大同、运城基地挂牌。尤为值得一提的是，在国家广电总局的指导下，山西省广电局积极鼓励和扶持微短剧精品化发展，通过“建设基地+政府服务+繁荣创作”的组合拳，培育微短剧产业生态。与抖音集团、红果短剧合作，为产业发展插上“数字翅膀”。

　　网友的这份认可，也是对行业的叩问，微短剧还能达到什么样的高度？它朝着繁荣新大众文艺、造就千亿市场的目标迈进，也站在了升级迭代的十字路口。从大众审美愈发多元、AI技术深度融入创作，到商业模式创新破局、优质IP孵化转化，这些层出不穷的课题，都需要我们共同沉淀解决办法，萃取发展规律。因此，期待大家在研讨会上能够畅所欲言，一起探索高质量精品化发展之路，共同构建起一个更加健康、多元、可持续的微短剧生态！谢谢大家！

　　当前微短剧正在形成全民共创、全民共建、全民共赢一个消费的趋势，甚至激发了媒体改革的创新所在。但同时行业的发展也存在了不一样的问题，在我们调研的走访过程当中，我们会看到行业的迷茫，当然我们也会看到行业的坚定，存在内容的同质化如何破局，内容的粗俗化如何提升，内容的审美力如何达到更好的表现，以及版权上线分钟全网全盗版现象如何去克服，建立新型的版权机制势在必行，已经不完全是靠旧有的版权机制能解决新的问题了。所以，这个是我们在中国版权大会的时候也极力呼吁建立新型的版权交易模式，出海适配度的问题，以及从业者所面临微短剧所表现出来一系列的心态。

　　作为新的物种破界而来，个体影像叙事时代已经到来，尤其是新技术的加持，使得人人都可以是视听的创作者、生产者。人生就是舞台，而这只笔已经掌握在了所有个体的手中，我们可以用手中的技术去表达我们的情感。微短剧企业的人数已经突破了10w+，从2025年全年注册企业数已经达到了2.24万新增企业。我们也看到了10亿播放量已经成为这个行业的天花板甚至是分水岭，在分水岭当中从年初的《家里家外》到年中的《盛夏芬德拉》《一品布衣》《18岁太奶奶》等一系列剧表现出来极强的生命力。

　　从我们对于产业基地的调研，也形成了东西南北中各自有特色的特点。比如说我经常说五个手指头，就像一个手掌伸出来，向上看到东北端，正在以文旅为抓手，建构了新型的文旅型微短剧的开发，比如《尔滨很happy》，比如说吉林省的《云中谁寄锦书来》，我们也看到了在华北地区正在以首都为核心形成了精品微短剧和国际微短剧传播的新中心，出现了《贝家花园的秘密》，今天徐然老师也坐在了现场，也出现了《西城无小事》等与我们相关的一系列精品微短剧的开发。

　　我们看到了山西，白书记坐在了这里，临汾的微短剧从0到1，从今年3月份到现在的240多部微短剧的破土而生，形成了新的模式。而在中原地区，我们考察了郑州等地的时候，也发现了正在以劳动密集型的企业形成了低成本微短剧的创作态势。而在长三角形成了出海的新三样，以及从国内电商到跨境电商的联动。在湖南马杆山也形成了竖店基地。我们再向下走，在珠三角形成了对外传播的基地，以及在闵三角地带也看到了形成了对台传播以及海外产品的新的微短剧基地的建构模式。

　　向下扎根，盘活了经济、文化各方面的潜力，微短剧是大众文艺的头雁，是人民创作与为人民创作集中的表现。我们看到了在去年9月份的时候及中央批示了“新大众文艺是新生事物，也是生机勃勃的文化沃土”，我们正在践行这样一条指示，并形成了不同的创作力量。所谓向下扎根人民群众，释放其生态力量，扎根生活表现了火热的生活的人间烟火，扎根现实链接千行百业，形成了七大家系列，从品牌到科普，到文旅，到非遗，到普法，到经典，要感谢的是如果没有顶层设计就不会有今天微短剧的精品化发展，而这项精品化的发展正从顶层设计引发了底层向下而上，自然、自觉的精品化的追求。

　　我们以文旅局破局来看八大分类当中已经不仅仅是讲到了文旅消费，其实讲到了人的诗与远方。我们应该怎样去存在，130年前哲学家海德格尔讲到了诗意的栖居，而今天我们在掌尖找到诗意栖居的虚拟空间。在一个小场景、大故事的范畴当中，总局评选出来的335部文旅作品当中有209部讲述的是都市生活，火热的都市生活的社会议题正在被召见，体现出短而精的一种力量，也看到了一批文旅剧赋能了地方文旅的发展，比如说一系列的案例在报告中也详细跟大家进行分享。

　　AI不仅仅是生产力，同时也是一次生产关系的集体转型，降本增效只是其中之一，技术所能带给我们的便捷，其实最终还是要通过故事来进行体现的。什么样的故事表现出什么样的形态，我们也看到了漫剧极大地降低了我们的制作成本，AI漫剧正成为Z时代用户关键的载体，我们也对这样的数据进行了详细的统计。Z时代当中对于文旅消费品当中动漫排在了首位，S级IP的轻量化落地出现了一系列的爆款力作，比如说以中国的武侠和古装、情感排名为前三位的题材。AI漫剧开启了个人叙事的年代，每一个人都可以成为这样一个叙事年代的主理人。人工智能也给我们带来了一些伦理的变化，比如说数字具身现象，人与人之间的相处模式、人机之间的共创、虚拟场景的建构会使得我们的未来呈现出哪些发展的状态。这一系列的问题都是值得去思考的。

　　中国古代诗词歌赋短的有四言骚体、五言绝句，中长的有杂言诗、长短剧，长的有乐府体，像《孔雀东南飞》，还有歌形体。我国最早的诗歌是二言诗，《弹歌》是一首远古时期古代的歌谣，用了原始社会狩猎的生活，全诗就是8个字，断竹，续竹，飞土，逐宍，翻译过来就是去砍伐野竹，连接起来制成弓，打出迷弹，追捕猎物，8个字的二言诗情景交融，我们仔细想一想，在远古时期就是这8个字，情景交融，是生活的一个直播。这可能是反映人民日常生活最早也是最短的微短剧，如果赋予今天的创作方式，这个微短剧就是一部精彩的微短剧，这8个字是一个过程。

　　微短剧应有的文化价值就在于彰显中华民族精神，并由此塑造成为中华民族当代文化的一个新标识。我反复强调这个新标识，是为后人怎么去评价我们这个时代，给我们这个时代有什么样的定义，怎么样拿出一个新标识来。所以，我们无条件地坚决反对那些粗制滥造、抄袭模仿、无病、制造社会矛盾、历史虚无主义，我说的这些都是我经历的剧里面的东西。中华民族的精神不可亵渎、轻慢，中国人民伟大的形象不容矮化丑化。微短剧是剧情化的诗词歌赋，是人民情感的当代表达，是映射社会进步的影视镜像，是描摹时代变迁的江山如画。中国微短剧应该成就当代的如诗如歌，是当代中国人的且行且吟。

　　大家都知道中国式现代化的五大特征，我给大家用三中全会和中国式现代化的决定里面把线亿多人整体迈向现代化社会的人类历史上唯一一次人口规模巨大的现代化，反映着力维护和促进社会公平正义、坚决防止两极分化的全体人民共同富裕的现代化。穿越里好多都是重新活一回，自己预知未来，除了自己发财就是自己发财，这种价值我们应该在现代化社会里怎么去改造。反映社会主义先进文化，加强理想信念教育。传承中华文明促进物的全面丰富和人的全面发展的物质文明和精神文明相协调的现代化。反映像保护眼睛一样保护自然和生态环境的人与自然和谐共生的现代化。反映走和平发展道路的现代化。

　　1、创作。实际上央视频的微短剧创作核心是来自于优秀的传统文化，在选题上我们尝试跳出了微短剧常见的霸道总裁、先婚后爱等题材，尝试从优秀传统文化的经典内容引入，激活共同的文化记忆。实际上截止到2025年10月，目前出品的微短剧已经超了20部，我们的首部微短剧是《中国神话》，是为传统文化IP开发提供了新的范式，整个微短剧采用的是文生图、图生视频、文生视频等一系列AI技术，也是提供了文化IP到AI的新的解决方案。

　　作为其续片的AI微短剧《美猴王》是通过点题榜样精神的价值，来续写用AI创作中国文化的一种路径。《东坡先生赶考记》是我们尝试拍的第一部真人微短剧，实际上也是以东坡先生来穿越叙事，并且融入诗词，形成一个古今叙事的文化故事。也是在红果的加持下，我们有了后面的两部剧，就是《重回永乐大典》，它的核心也是第一部以古籍修复为题材的短剧，也是联合了国家图书馆的共同制作。还有《舞动敦煌》，首部舞蹈微短剧，也是借鉴了《重回永乐大典》的基础上所做的一种新形态的实践。这两部剧截止目前为止获得的省部级及行业奖应该是破了20，应该是我们目前获奖数量最多的两部微单据。

　　2、制作资源。实际上央视频的微短剧也是主流媒体的优势，我们不是平地起楼，我们是借鉴了大量文化节目的制作团队和资源，比如说《东坡先生赶考记》是邀请了《典籍里的中国》嘉宾饰演苏洵一角，戏里饰演的是苏东坡的父亲，戏外一直不断带着青年演员读剧本，探讨其中的人物如何表现。《今日不见古诗月》用的是我们总台头部的记者，由她来饰演女主角，这部微短剧一经播出，立刻霸占微博的热榜第一。《舞动敦煌》，这部剧背后是李少红导演做的监制，北京舞蹈学院背后所有演员和学生的支持。

　　4、荣誉盛典。以晚会的形式不断地打造行业活动，其实这也是总台央视频的一大优势。像今年最近的一个活动就是首届中国微短剧年度盛典，是在山东烟台举办的，发布了权威的荣誉启动展映计划，从标准上推动行业精品化。中国精品微短剧之夜是跟临汾政府白书记这边一起做的，是去年发布的好剧场上新榜等优质剧集的榜单，其实也是跟山西这边第一次整体微短剧的合作。落地中国精品微短剧创服融媒体大会，推动产业签约精品展映与行业讨论的深度融合。

　　5、找到媒体在微短剧生态当中的定位。我们的宣传体系，在传播策略上实现了三个部分，第一个部分是线上与线下共同制造热点，用线下的《舞动敦煌》去办研讨会和看片会，一系列的活动，并且在线上形成新闻和一系列的传播，来共同为微短剧造势。第二个是小屏+大屏融合扩大曝光，因为其实像《美猴王》上线和《重回永乐大典》《舞动敦煌》上线，新闻频道和文艺频道都在做相关的报道，借助传统的大屏资源赋予微短剧行业的解读。第三个是海内+海外共同提高声量，像《中国神话》和《舞动敦煌》我们做了英语版，《舞动敦煌》也算是央视第一部全英文配音的微短剧，也是在海外平台播出，也是用好了总台的传播资源，像《中国神话》当时被翻译成了多语种版，在博鳌亚洲论坛上发布，并且获得了第七届中国欧盟电影界国际传播单元当中唯一一部微短剧。

　　思想精深看《冒姓琅琊》，在这部剧出现之前，无人可以想象古典文化和国学知识可以这样无缝融入剧情。艺术精湛看《盛夏芬德拉》，大马导演也坐在底下，在这部剧出现以前，没有人想到竖屏美学可以有这么多的讲究，竖屏构图可以传递这么多的信息量和美感。制作精良看《家里家外》（跨年的，去年底就出来了），在这部剧出现以前，没有人在横屏短剧里这样还原场景，复刻道具，营造现实主义的逼真氛围。目前据我观察，我觉得三项全能选手还没有，但三项都有自己的尖子生，就意味着一定有人可以做到三项全能。